音響設計家・豊田泰久及び関連の建築家、指揮者たちを取材した一冊。
著者は朝日新聞社の石合力。1964年生まれ。
2021．3．30 発行。著者５７歳。
豊田泰久さん、1952年（昭和27年）生まれ。
今年７０歳。
ジャズファンの私でも知っているサントリーホールの音響設計者
しかし、詳しくは知りませんでした。
いやあ偉人ですね。
コンサートホール音響設計のおもな業績をあげると、
東京 サントリーホール （1986年）
京都コンサートホール （1995年）
札幌コンサートホールKitara （1997年）
ウォルトディズニー・コンサートホール （2003年）
ミューザ川崎シンフォニーホール （2004年）
マリインスキー・コンサートホール （2006年）
上海シンフォニーホール （2014年）
フィルハーモニー・ド・パリ （2015年）
ピエール・ブーレーズ・ザール （2017年）
ロンドン （プロジェクト進行中）
クラシックファンなら先刻ご承知のことだとは思いますが、
音響の優れていることで有名なホールを、世界中にこんなにたくさん設計しているんですね。
本著書では、豊田さんと「建築家」「指揮者」との関係も見事に描かれています。
優れた建築家は音響について豊田さんの設計を最優先し、中（音響設計）が決まるまで外（外観）の設計はしない。
新ホールのプロジェクトでは、そのホールの音楽監督である指揮者が豊田さんの設計を熱望する。
指揮者のリハーサルで豊田さんがホールの観客席でオーケストラの響きのバランスを確かめる。
私が一番興味を感じたのは、
ラトル、ゲルギエフ、ヤンソンス、バレンボイム、デュトワ、サロネン等の指揮者との関係の描写を通じて、指揮者のしていることに対する、私の理解が進んだことです。
オーケストラを育てる指揮者、コンサートホールを育てる指揮者の描写。大変面白かったです。
オーケストラは楽器
コンサートホールも楽器
豊田さんがベルリン・フィルハーモニーに育てられたように、５０年・１００年後に、豊田さん設計のホールに育てられた設計家が出てくるのでしょうね。
海外はもちろん、国内のサントリーホールやミューザにも出かけられない（個人的事情で）現況の私です・・・会員である地元のホールにもっと注目しようかな・・・
Myuさんのオーディオ装置
メインシステムのアキュトンのユニットを和太鼓の胴に取り付けたシステム。
４ウェイマルチアンプ。
アンプ系はアキュフェーズ・・なんと床下収納です。
最近復活した３ウェイホーンシステム（当方未聴です）
ウーファーとドライバーはソニー。これは超弩級のレアユニットで、まさか実物を見ることができるとは思っていませんでした。
ツイーターはテクニクスのハイエンドモデル。
上流機器。
アナログもデジタルもハイセンスにまとめられています。
音は説明するまでもありません。
アキュトンの音は、拙宅のシーメンスシステムの指標になっています。
シーメンスから、せめて音場感だけでも、Myuサウンドに近い音が出ればいいなと思っています。
さて、お部屋が気になりますね。
天井の高い、１５畳強の、檜を使われた快適なスペースです。
Myuさん設計によるリノベーション。
この大きさと材質は、定在波にも強いと思います。静かで穏やかな空気があります。
ブログ記事はカテゴリー別にきちんと整理されています。
オーディオ研究者のための貴重な資料になる内容だと思います。
そして、このお部屋の主人のMyuさんは、ハイエンド・オーディオの空間を、確かな操縦技術を駆使されて飛行しているパイロットのイメージです。
新シリーズ・オーディオブログ列伝にご登場いただきました皆様
「音楽＆オーディオ」の小部屋 さん
「ボロトレーンの日記」 さん
「Myu Audio日記」 さん
御礼申し上げます。これからもよろしくお願いします。
おかげさまで、オーディオブログ列伝も回を重ねることができました。
Myu Audio日記 のブログ主さん、有名な方です。
月刊誌ＳＴＥＲＥＯの人気コーナー「音の見える部屋」に数年前に登場されています。
和太鼓の胴を使ったエンクロージャにアキュトンのユニットを収めた
太鼓型スピーカーをご覧になった方も多いと思います。
この方を語る時に最初に申し上げておきたいことがあります。
Myuさんは、超一流のスナイパー！じゃなかった、超一流の企業戦士だった方です。
そのことについて、ご本人様から多くは伺っていませんが、間違いないと思います。
そういう人がオーディオをやると「こうなる」、というオーディオだと思います。
伊豆半島の高級別荘地にある、お屋敷・庭園
愛猫 タウ君（御幼少時）
訪問者
野鳥も多いです。
そして美しい奥様・・写真の掲載許可を取ってありませんので、残念！
こんなハイソな方の邸宅に、私などが何故？
はは・・ ボロトレーンさんに連れられて、ですよ。
次回はオーディオ装置についてです。
ボロトレーンさんの二つ目のメインと言える励磁ユニット・システムです。
３ウェイの使用機器はかきのとおり
低音 調所電器（山形県のトランスメーカー）の励磁１５吋フルレンジ
中音 ＲＣＡ励磁ドライバー＋ゴトーホーン
高音 テクニクス９シリーズ（パーマネント・アルニコ）
レコードプレイヤーはウェルテンパード＋オーディオテクニカ
こちらのシステムはある意味でメインシステムと対照的な音といえます。
何が対照的なのか？
メインシステムはどこまでも生音を分析的に表現していく。
一方、励磁システムは生音の響きを表現していく。
ところが、
両システムの音は非常に似ています。
対照的なのに似ている。
私にはそう聴こえます。
たぶん、両システムとも、ボロトレーンさんのキーワード「情報量」を追及しているからなのでしょう。
音、音色でなく「情報量」を突き詰めていくと「音色」が似てくる・・・Ｈｉ-Ｆｉの原理でしょうか・・・
そしてその追及が、
いいかも知れないと思ったら試してみる、
誰もやったことのない事も、いや、そうだからこそ試してみる、
というフロンティア精神に溢れています。
これこそ、ボロトレーンさんの最大の特徴なのかもしれません。
ボロトレーンさんのシステムは現在進行形で進化しています。
ブログ「ボロトレーンの日記」のボロトレーンさんは、拙宅とは、道のりで６㎞、車で２０分弱の、近いところにお住まいです。
この方、一言で表すと、〇〇〇〇です。放送禁止用語です。
ジャズスラング風に言えば、ガ〇キ〇となります。
例えば、普通のマニアは部屋の中にオーディオがあります。
ボロトレーン邸では、オーディオ機器を家で囲っている・・感じです。
そのくらい、玄関の一歩目から、広縁の掃き出しまで機器が溢れています。
通路はけものみちです。
画像は載せません、想像してみてください。
現在、一階と二階の四部屋でシステムを組んでいます。
多くの部屋にオーディオ装置を置かれているマニアの方と言えば、横須賀の三上さんが有名ですね。
ヴィンテージから現代のハイエンドまで揃っています。レコードプレイヤーはノイマンのカッティング・マシーンです。この世の景色とは思えません！
一方、この記事の主役であるボロトレーンさんの特徴は、既製のシステムではなく、何らかのご自分の手が入った自作ホーンシステムであるところです。
そしてこれらの機器が、ボロトレーンさんの感性によってコントロールされているのです。
その感性のキーワードは情報量です。
ソースの情報量を可能な限り出すのがボロトレーン・オーディオです。
上の画像は、メインシステムの５ウェイ・オールホーンシステムです。
音は・・・ジャズ、特にウルトラモダン＆アヴァンギャルド・ジャズマニアの私が断言します。
「ジャズ再生の理想の音」がここにあります。
決してクラシックに向いていないということではありません。
私が訪問する際は、ほとんどジャズを聴かせてもらっているため、ジャズの音の話になってしまいます。
システムの概要
メルコ＆ローテルのターンテーブル
ビクター＆イケダのダイレクトカップルＭＣ
ガウス１８吋の低音ホーン
エールドライバーのミッド・バスホーン
エールドライバーのミッド・ホーン
ゴトードライバーのホーンツイーター
村田製作所のスーパーツイター
dbxのデジタル・クロスオーバーによる５ウェイ
アンプ系は自作管球式フォノアンプ、イシノラボ・エールのオール左右モノマルチアンプ
低音ホーンとエールのドライバーが重要なポイントになっていると思います。
もう一つは、バッテリードライブ（低音以外）でしょうね。なめらかな音は、バッテリーの貢献も大きいと思います。
私も「やったら？」と勧められますが、バッテリードライブは、電気に詳しくない人は手を出さない方が賢明だと思います。
ボロトレーンさんは映像の機器設備のプロです。
次回の「励磁システム」に続きます。
